10 ответов на
«Яндекс.Знатоках»
«Яндекс.Знатоках»
«Яндекс.Знатоки» — сервис вопросов и ответов. Для сайта я выбрал десять моих ответов, остальные — на самом сервисе, и если у вас есть интересные вопросы, обязательно присылайте, не хватает таких.
10 ответов на
«Яндекс. Знатоках»
«Яндекс. Знатоках»
«Яндекс.Знатоки» — сервис вопросов и ответов. Для сайта я выбрал десять моих ответов, остальные — на самом сервисе, и если у вас есть интересные вопросы, обязательно присылайте, не хватает таких. :(
1. Справедливо ли правило при написании предложений — чем короче, тем лучше?
Если чем короче, тем лучше, значит лучшие предложения — из одного слова? Хм. Предположим. Посмотрим. Предложение! Предложение #2, похуже. Предложение #3, еще хуже. Так. Стоп. Хватит. Что-то не так. Что? Обрывистость. Точки. Много. Много точек. Очень. Остановки. Постоянные. Читаешь-спотыкаешься. Нравится? Сомневаюсь. Затянуто. Мучительно. Посмотрели. Предположение ложно. Такие дела.
Короткие предложения, как и длинные — инструмент, с помощью которого мы выражаем какие-то смыслы. Одним смыслам подходит «покороче», другим «подлиннее». Преимущество коротких в том, что их проще писать — в длинных больше смыслов и слов, значит больше и шансов ошибиться в согласовании. Или даже запутать читателя. Длинные предложения более рискованны! Зато у них есть разные выразительные возможности, недоступные коротким.
Нет никакого «лучшего размера», хорошо, когда текст конструктивно разнообразен — содержит короткие, средние и длинные предложения. Когда есть только короткие, появляется неприятная монотонность, посмотрите, скажем, на тексты этого автора.
Короткие предложения, как и длинные — инструмент, с помощью которого мы выражаем какие-то смыслы. Одним смыслам подходит «покороче», другим «подлиннее». Преимущество коротких в том, что их проще писать — в длинных больше смыслов и слов, значит больше и шансов ошибиться в согласовании. Или даже запутать читателя. Длинные предложения более рискованны! Зато у них есть разные выразительные возможности, недоступные коротким.
Нет никакого «лучшего размера», хорошо, когда текст конструктивно разнообразен — содержит короткие, средние и длинные предложения. Когда есть только короткие, появляется неприятная монотонность, посмотрите, скажем, на тексты этого автора.
2. Как писать интересно об обычных вещах?
1. Само слово «обычный» подразумевает «обычный для кого-то». Но у каждого из нас — своя оптика зрения, одни и те же явления мы видим неодинаково. Думаем про них по-разному. Это же один из смыслов коммуникации — делиться своим «видением». Вещи, обычные для вас, очень даже могут интересовать других, важно только найти тех других, которые заинтересуются.
2. Я советую прочесть текст Виктора Шкловского «Искусство как приём», там говорится об отличии обычного языка от поэтического-художественного. Текст сложный, но стоит того:
«Вещи, воспринятые несколько раз, начинают восприниматься узнаванием: вещь находится перед нами, мы знаем об этом, но ее не видим. Поэтому мы не можем ничего сказать о ней. Вывод вещи из автоматизма восприятия совершается в искусстве разными способами». Образная речь, приемы поэтического языка — метафоры, гиперболы и т.д. — как раз делают обычное необычным на вид. Например… скучные трудоголики в офисе? «Превратившись в безумных Пэк-манов, мы всем офисом безостановочно пожирали рабочие дни, недели, целые календари».
Такое Шкловский называет «остранением», примеры из классики есть по ссылке. Для любой темы можно найти неожиданный ракурс описания. И образы, которые удивят, но при этом будут «точными».
Зерно странности есть абсолютно во всём. «Обратная сторона медали», скрытые противоречия — почти во всём.
3. Нечто схожее происходит в фотографии. Когда снимают маленькую собачку не сверху, а на высоте её головы, когда снимают дронами с высоты или приближают в «супермакро» — выглядит интересно, потому что обычно наши глаза смотрят-видят не так. Это и делает снимки «более интересными» — отличие от повседневного и привычного ракурса.
4. В текстах стоит почаще валять дурака, плевать на «хороший тон». Не стесняться, не бояться — и вы уже выделитесь из толпы. Нарушайте, возмущайте, творите дичь!)
2. Я советую прочесть текст Виктора Шкловского «Искусство как приём», там говорится об отличии обычного языка от поэтического-художественного. Текст сложный, но стоит того:
«Вещи, воспринятые несколько раз, начинают восприниматься узнаванием: вещь находится перед нами, мы знаем об этом, но ее не видим. Поэтому мы не можем ничего сказать о ней. Вывод вещи из автоматизма восприятия совершается в искусстве разными способами». Образная речь, приемы поэтического языка — метафоры, гиперболы и т.д. — как раз делают обычное необычным на вид. Например… скучные трудоголики в офисе? «Превратившись в безумных Пэк-манов, мы всем офисом безостановочно пожирали рабочие дни, недели, целые календари».
Такое Шкловский называет «остранением», примеры из классики есть по ссылке. Для любой темы можно найти неожиданный ракурс описания. И образы, которые удивят, но при этом будут «точными».
Зерно странности есть абсолютно во всём. «Обратная сторона медали», скрытые противоречия — почти во всём.
3. Нечто схожее происходит в фотографии. Когда снимают маленькую собачку не сверху, а на высоте её головы, когда снимают дронами с высоты или приближают в «супермакро» — выглядит интересно, потому что обычно наши глаза смотрят-видят не так. Это и делает снимки «более интересными» — отличие от повседневного и привычного ракурса.
4. В текстах стоит почаще валять дурака, плевать на «хороший тон». Не стесняться, не бояться — и вы уже выделитесь из толпы. Нарушайте, возмущайте, творите дичь!)
3. Что такое «структура текста»?
На этот вопрос — больше одного ответа.
У текста, как и у всего в подлунном мире, есть начало, середина и конец, и это первый вариант структурирования — текст как последовательность блоков, возможно, менее крупных, чем начало-середина-конец, но тоже выстроенных в линию, один за другим.
Второй вариант — логическая структура сообщения: «главная» мысль, поддерживающие ее аргументы, подробности, которые просто служат «заполнителями» и т.д.
Говоря про линию, вспомним и запутанные сюжеты с прыжками во времени, где временная структура повествования не совпадает с линией текстовых блоков «от начала к концу».
В художественных произведениях есть смысловые уровни, которые не разъясняются прямо, но читатель может их увидеть «между строк». Это часть структуры? Вероятно, да.
Лингвист также добавил бы про лексическую, морфологическую, синтаксическую и другие структуры, есть даже целое направление структурной лингвистики. Так что исчерпывающий ответ на «что такое структура?» — бесконечен (хотя и структурирован).
У текста, как и у всего в подлунном мире, есть начало, середина и конец, и это первый вариант структурирования — текст как последовательность блоков, возможно, менее крупных, чем начало-середина-конец, но тоже выстроенных в линию, один за другим.
Второй вариант — логическая структура сообщения: «главная» мысль, поддерживающие ее аргументы, подробности, которые просто служат «заполнителями» и т.д.
Говоря про линию, вспомним и запутанные сюжеты с прыжками во времени, где временная структура повествования не совпадает с линией текстовых блоков «от начала к концу».
В художественных произведениях есть смысловые уровни, которые не разъясняются прямо, но читатель может их увидеть «между строк». Это часть структуры? Вероятно, да.
Лингвист также добавил бы про лексическую, морфологическую, синтаксическую и другие структуры, есть даже целое направление структурной лингвистики. Так что исчерпывающий ответ на «что такое структура?» — бесконечен (хотя и структурирован).
4. Как справляться со страхом «белого листа»?
Страх «белого листа» — на самом деле не страх «белого листа». Лист не нападет, не укусит и не хлестнет уничижающей репликой. Бумага всё стерпит™.
Надо разобраться, что там за разновидность страха:
Более «дешевое» решение — согласиться с тем, что право публично высказываться есть всегда, даже если вас будут критиковать. Ну покритикуют, и что? Всем не угодишь, что одни критикуют, то другим нравится, и эти «другие» важнее — это именно ваша аудитория.
Путь подороже — если в себя вы вообще никогда не верите или критики боитесь просто панически — психотерапия. Которая еще и улучшает качество жизни в целом.
Против «а если не справлюсь?» используйте самоорганизацию. Выделяйте время, создавайте условия, больше обдумывайте перед тем, как начать писать.
Есть такая жизненная стратегия, непростая, но весёлая — «всегда двигайся навстречу своим страхам». С белыми листами и пустыми файлами тоже работает!
Надо разобраться, что там за разновидность страха:
- боязнь публичности?
- боязнь критики?
- боязнь последствий? (если текст способен их вызвать)
- боязнь негативных эмоций, связанных со сложной темой?
- боязнь бессилия («я не справлюсь»)
Более «дешевое» решение — согласиться с тем, что право публично высказываться есть всегда, даже если вас будут критиковать. Ну покритикуют, и что? Всем не угодишь, что одни критикуют, то другим нравится, и эти «другие» важнее — это именно ваша аудитория.
Путь подороже — если в себя вы вообще никогда не верите или критики боитесь просто панически — психотерапия. Которая еще и улучшает качество жизни в целом.
Против «а если не справлюсь?» используйте самоорганизацию. Выделяйте время, создавайте условия, больше обдумывайте перед тем, как начать писать.
Есть такая жизненная стратегия, непростая, но весёлая — «всегда двигайся навстречу своим страхам». С белыми листами и пустыми файлами тоже работает!
5. Что нужно взять за привычку при написании качественных текстов?
Готовиться. Собирать больше информации (может быть, даже говорить с людьми, у которых она есть). Обдумывать, что именно хотите донести. Многие этот этап странным образом пропускают и просто подают к столу какую-то кашу из головы, думая, что она вкусна и полезна.
Создавать себе комфортные условия. Думать (ведь «писать» = «думать») — занятие утомительное. И если вы от авторской работы ощутимо устаете, это хороший знак. Но как хорошо сделать тяжелую работу в плохих условиях? Шансов мало. Поэтому: надо спать достаточно, не писать голодным, находить время, когда вас не отвлекут, отключать телефон, не писать в шумных и душных местах… тут подробнее.
Не путать текст с черновиком. Первую версию текста надо отредактировать минимум 2-3 раза, внимательно перечитывая — ошибок и неясностей навсплывает, о да. Проверьте факты и утверждения в финальном варианте. Возможно, перед публикацией стоит показать написанное друзьям или коллегам, «свежие глаза» увидят те недочеты, что вы пропустили.
Создавать себе комфортные условия. Думать (ведь «писать» = «думать») — занятие утомительное. И если вы от авторской работы ощутимо устаете, это хороший знак. Но как хорошо сделать тяжелую работу в плохих условиях? Шансов мало. Поэтому: надо спать достаточно, не писать голодным, находить время, когда вас не отвлекут, отключать телефон, не писать в шумных и душных местах… тут подробнее.
Не путать текст с черновиком. Первую версию текста надо отредактировать минимум 2-3 раза, внимательно перечитывая — ошибок и неясностей навсплывает, о да. Проверьте факты и утверждения в финальном варианте. Возможно, перед публикацией стоит показать написанное друзьям или коллегам, «свежие глаза» увидят те недочеты, что вы пропустили.
6. Какими качествами должен обладать хороший автор текстов?
Терпение, потому что хороший текст по щелчку пальцев не появится.
Умение сопереживать, потому что хорошие тексты попадают и по эмоциям, а без эмпатии — как ты будешь с эмоциями работать?
Честность и внимательность, потому что эмоции эмоциями, а факты перевирать не надо.
Грамотность, интерес к языку.
Ну а дальше начинаются специализации. В социальную журналистику часто идут из интереса к людям. В писатели — из-за буйной фантазии. Если в маркетинг занесло, то тут и бизнес надо понимать, и психологию продаж, и чутье иметь на мемы. Разные тексты — разные требования.
Умение сопереживать, потому что хорошие тексты попадают и по эмоциям, а без эмпатии — как ты будешь с эмоциями работать?
Честность и внимательность, потому что эмоции эмоциями, а факты перевирать не надо.
Грамотность, интерес к языку.
Ну а дальше начинаются специализации. В социальную журналистику часто идут из интереса к людям. В писатели — из-за буйной фантазии. Если в маркетинг занесло, то тут и бизнес надо понимать, и психологию продаж, и чутье иметь на мемы. Разные тексты — разные требования.
7. Какие части речи в тексте делают текст нечитабельным? Почему?
7. Какие части речи в тексте делают текст хуже?
Части речи не виноваты! Сами они ничего не делают «нечитабельным». Вот те люди, которые частями речи пользоваться не умеют, — они да, делают.
При этом отдельные категории слов действительно можно считать более «опасными». Когда вы их слишком часто используете, то рискуете снизить читабельность.
1. Неожиданно: первыми упомяну существительные, поскольку они обозначают «предметы», а лишний предмет во фразе создает место для своих признаков, действий, дополнительных слов-связок и т.д. То есть существительные трудоустраивают лишнюю словесную массу, а когда слов много, в них проще запутаться. «Худшие» существительные — отглагольные.
2. Сложные составные предлоги, многие из которых субстантивны, то есть основаны на тех же существительных. «В соответствии с», «несмотря на», «наподобие» и т.д. Делают фразы более формальными, громоздкими, значит — менее читабельными.
3. Избыток причастий и деепричастий запутает в действиях.
Прилагательные, глаголы и наречия менее «рискованны», но дисбаланс частей речи — не главная угроза. Главные угрозы — логические дыры, непродуманное содержание, слабое владение языком в целом.
При этом отдельные категории слов действительно можно считать более «опасными». Когда вы их слишком часто используете, то рискуете снизить читабельность.
1. Неожиданно: первыми упомяну существительные, поскольку они обозначают «предметы», а лишний предмет во фразе создает место для своих признаков, действий, дополнительных слов-связок и т.д. То есть существительные трудоустраивают лишнюю словесную массу, а когда слов много, в них проще запутаться. «Худшие» существительные — отглагольные.
2. Сложные составные предлоги, многие из которых субстантивны, то есть основаны на тех же существительных. «В соответствии с», «несмотря на», «наподобие» и т.д. Делают фразы более формальными, громоздкими, значит — менее читабельными.
3. Избыток причастий и деепричастий запутает в действиях.
Прилагательные, глаголы и наречия менее «рискованны», но дисбаланс частей речи — не главная угроза. Главные угрозы — логические дыры, непродуманное содержание, слабое владение языком в целом.
8. Почему говорят, что в заголовке журналистского материала обязательно должен быть активный глагол?
8. Почему говорят, что в заголовке журн. материала обязательно должен быть активный глагол?
Жизнь — это просто куча всякой фигни, которая происходит. © Гомер Симпсон.
Глаголы и нужны, чтобы показать: что-то происходит! Если ничего не произошло, то читать (и писать) материал как бы незачем, лишенное глагола понятие-существительное в заголовке — статично, менее «жизненно», что ли. Может оказаться рассуждениями на пустом месте, которые никак не связаны с интересными событиями.
Активные глаголы лучше тем, что почти требуют указать героев, что-то там совершивших (ну или ответственных за пакости). Людям интересны люди.
Сам я не считаю, что активный глагол должен использоваться всегда-всегда. Он нужнее всего новостям («только что СЛУЧИЛОСЬ огого что!»), но есть же и более медленные форматы журналистских материалов. Какая-нибудь «Предсмертная исповедь Аллы Пугачевой» у целевой аудитории соберет много кликов и без глагола.
Иногда активные глаголы ненамного лучше пассивных. Сравним: «Здание барнаульской администрации будет снесено через неделю» и «Здание барнаульской администрации снесут через неделю». Второй немного короче, а других преимуществ у него и нет. Неважно ведь, кто из прорабов кнопку взрывателя нажмет и «снесёт» здание. Хорошо, когда заголовок более сжатый, но попробуйте вставить глагол в пример с Пугачевой. Скорее всего, пример станет длиннее.
В общем, активный глагол — точно «первая опция», особенно в новостях, но это не значит, что нельзя придумать хороший заголовок без него. Начинайте с поисков активного глагола, а не найдётся — ищите что-то другое.
Глаголы и нужны, чтобы показать: что-то происходит! Если ничего не произошло, то читать (и писать) материал как бы незачем, лишенное глагола понятие-существительное в заголовке — статично, менее «жизненно», что ли. Может оказаться рассуждениями на пустом месте, которые никак не связаны с интересными событиями.
Активные глаголы лучше тем, что почти требуют указать героев, что-то там совершивших (ну или ответственных за пакости). Людям интересны люди.
Сам я не считаю, что активный глагол должен использоваться всегда-всегда. Он нужнее всего новостям («только что СЛУЧИЛОСЬ огого что!»), но есть же и более медленные форматы журналистских материалов. Какая-нибудь «Предсмертная исповедь Аллы Пугачевой» у целевой аудитории соберет много кликов и без глагола.
Иногда активные глаголы ненамного лучше пассивных. Сравним: «Здание барнаульской администрации будет снесено через неделю» и «Здание барнаульской администрации снесут через неделю». Второй немного короче, а других преимуществ у него и нет. Неважно ведь, кто из прорабов кнопку взрывателя нажмет и «снесёт» здание. Хорошо, когда заголовок более сжатый, но попробуйте вставить глагол в пример с Пугачевой. Скорее всего, пример станет длиннее.
В общем, активный глагол — точно «первая опция», особенно в новостях, но это не значит, что нельзя придумать хороший заголовок без него. Начинайте с поисков активного глагола, а не найдётся — ищите что-то другое.
9. Как отслеживать лексику персонажа по диалогам, чтобы он не терял уникального лица? Не все же говорят с акцентом и жаргонизмами
Речевых-языковых параметров вообще-то больше двух :) Кроме акцентов и жаргонизмов подконтрольны:
длины фраз; особенности синтаксиса (не все говорят с причастными и деепричастными оборотами, вводными словами и т.д.); «правильность» (явные ошибки и неявные — запутанность или незаконченность фраз) собственно лексика. Помимо жаргонизмов есть окказионализмы, архаизмы, диалектизмы, дисфемизмы и другие измы. Почитайте про функциональные стили: человек может говорить просторечно или наукообразно или литературно, уже одним выбором слов мы моделируем, насколько он умен, образован, начитан и т.д; характерная образность, эстетика мышления; один персонаж скажет «плыл как облако», другой — «всплыл как кусок говна». Рядом — склонность к юмору и качество юмора; базовый «тон», настроение — количество восклицаний или риторических вопросов, склонность к эмоциям (каким в первую очередь?).
Я мог бы продолжать, но и так уже понятно, что делать: продумайте персонажа до мелочей, это позволит зафиксировать и отслеживать его речевые характеристики. Еще не забывайте про эти уровни проработанности реплик.
длины фраз; особенности синтаксиса (не все говорят с причастными и деепричастными оборотами, вводными словами и т.д.); «правильность» (явные ошибки и неявные — запутанность или незаконченность фраз) собственно лексика. Помимо жаргонизмов есть окказионализмы, архаизмы, диалектизмы, дисфемизмы и другие измы. Почитайте про функциональные стили: человек может говорить просторечно или наукообразно или литературно, уже одним выбором слов мы моделируем, насколько он умен, образован, начитан и т.д; характерная образность, эстетика мышления; один персонаж скажет «плыл как облако», другой — «всплыл как кусок говна». Рядом — склонность к юмору и качество юмора; базовый «тон», настроение — количество восклицаний или риторических вопросов, склонность к эмоциям (каким в первую очередь?).
Я мог бы продолжать, но и так уже понятно, что делать: продумайте персонажа до мелочей, это позволит зафиксировать и отслеживать его речевые характеристики. Еще не забывайте про эти уровни проработанности реплик.
10. Какие приёмы можно использовать в написании текстов, чтобы они сразу привлекали внимание?
Привлечь внимание — это сейчас не совсем про текст. Больше про заголовок текста и про картинку, например, на превью. Поэтому учитесь писать заголовки и подбирать броские картинки.
В самом тексте на дальнейшее вовлечение работают первые абзацы. Начинать текст может lead paragraph с каким-то интересным сюжетным фрагментом, выбирать такие фрагменты — отдельное умение: ищите для lead'a «опасности», смешные и эмоциональные места, интригующие странности. Либо это может быть nutshell paragraph, где кратко обобщается содержание текста, чтобы было понятно, кому и зачем читать. Например, если вы знаете, как заработать миллион денег за два часа, и в тексте об этом рассказываете — так в начале и пишите. Сразу привлечет внимание! Даже без хитро сконструированного lead paragraph.
В общем, нужно «интересное», либо «указание на пользу».
Пример «лида» и картинки в начале (действие, интрига, action).
Пример nutshell paragraph (объяснение).
--
Подписывайтесь на мой канал и задавайте новые вопросы!
В самом тексте на дальнейшее вовлечение работают первые абзацы. Начинать текст может lead paragraph с каким-то интересным сюжетным фрагментом, выбирать такие фрагменты — отдельное умение: ищите для lead'a «опасности», смешные и эмоциональные места, интригующие странности. Либо это может быть nutshell paragraph, где кратко обобщается содержание текста, чтобы было понятно, кому и зачем читать. Например, если вы знаете, как заработать миллион денег за два часа, и в тексте об этом рассказываете — так в начале и пишите. Сразу привлечет внимание! Даже без хитро сконструированного lead paragraph.
В общем, нужно «интересное», либо «указание на пользу».
Пример «лида» и картинки в начале (действие, интрига, action).
Пример nutshell paragraph (объяснение).
--
Подписывайтесь на мой канал и задавайте новые вопросы!
Тимур Аникин, второго сентября 2019.
Заглавная картинка — ComicSans/Shutterstock
Заглавная картинка — ComicSans/Shutterstock
Как улучшить текст ещё до написания.
22 помехи — и как их обойти.
О многозначности.